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Exposició 'Timeless Massimo Vignelli

Homenatge a un referent del disseny contemporani

‘Timeless Massimo Vignelli’ és un projecte de l’estudi creatiu Husmee que ret tribut a una de les figures més influents del disseny gràfic contemporani. Vignelli és autor de projectes referents del disseny en les darreres dècades, tant gràfic com de producte.

L’exposició està formada per una selecció de cartells realitzats per 54 estudis, tant d’àmbit nacional com internacional, i una peça d’una escola de disseny. Entre els participants hi ha set Premis Nacionals de Disseny - Javier Mariscal, Alberto Corazón, Enric Sauté, Mario Eskenazi, Oscar Mariné, Pati Núñez i Pepe Cruz Novillo-, a més d’estudis i dissenyadors de gran nivell, com A3 Studio, Alambre, Armando Milani, Atipo, Atlas, Base, Bedow, Bibliotheque, Build, BVD, Clase bcn, Dorian, Empatia, Erretres, Estudio Lanzagorta, Estudio Pep Carrió, Experimental Jetset, Fabrica, Face, Graphéine, Graphical House, Hat-Trick, Hey Studio, Hubert & Fischer, Husmee, Jason Little, Joan Pons, Kunsthal, Magpie Studio, Marina Goñi & Freskue Studio, Mark Studio, Mashcreative, Milton Glase, Moruba, Mucho, Nico Gibson, Piscatello, Ramírez i Carrillo, Ruiz+Company, Spin, Socio Design, Toko, Toormix, t-wo, Vasava, Vignelli Associates i Waterhouse Cifuentes Design. La mostra inclou també obra original de Vignelli, cedida per Beatriz Cifuentes i Yoshiki Waterhouse –membres de Vignelli Associates- i per empreses per les quals va desenvolupar diverses peces de mobiliari, com  Knoll, Heller iPoltrona Frau, entre d’altres.

Sobre Massimo Vignelli

Massimo Vignelli és un dels dissenyadors més importants i influents del darrer terç del segle XX i començament del XXI. És autor de projectes referents del disseny contemporani, com per exemple el sistema de senyalització per al Metro de Nova York (1966), el logotip i el branding per American Airlines (1967), el branding per United Colors of Benetton (1995) i la identitat corporativa del Museu Guggenheim Bilbao (1998), entre d’altres.

Vignelli va ser un dissenyador multidisciplinari, innovador, conscient, un apassionat del què feia. Des del seu punt de vista, la funció del disseny era fer el món que ens envolta millor del que és. Segons ell, el disseny tenia a veure amb el microcosmos i la seva pràctica tractava d’un procés que implica disciplina. Li agradava treballar al seu estudi i, tot i la tecnologia, gaudia agafant un llapis i un paper i traçant línees que, després, es convertirien en creacions.

Admirava a Mies van der Rohe i Josef Hoffman, extraordinaris arquitectes i dissenyadors industrials. La geometria és un element clau en l’ADN dels seus treballs gràfics, sempre impecables, arquitectònics i distingits. Com a dissenyador de producte sempre buscava lafuncionalitat de l’objecte.

L’objectiu i l’atemporalitat de gran part de la seva obra es pot resumir amb una de les seves frases més cèlebres: “Es pot aconseguir l'atemporalitat si es busca l'essència de les coses i no l'aparença. L'aparença és transitòria, l'aparença és moda, l'aparença és tendència, però l'essència és atemporal”.

 

 

Exposició Alvar Aalto a Caixa Fòrum . estiu 2015

 

 

  

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Lluïsa Arranz
Ingeniera de Edificación
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Resum ponència PATORREB2015

 

ESTUDIOS PREVIOS PARA LA REHABILITACIÓN DEL PATRIMONIO

 Preexistencias en un planeamiento urbanístico

Vilanova i la Geltrú (Barcelona - España)

 Lluïsa Arranz Diez

Licenciada en Ingeniera de la Edificación por la EPSEB

Máster en Laboratorio de la Vivienda Sostenible del siglo XXI por la EYSAB

Diseñadora de Interiores por la Escuela Massana de Barcelona

LluisaA10@apabcn.cat

 

Resumen

 

En el proyecto de rehabilitación de ciudad que supone un planeamiento urbanístico, se pueden mantener los espacios, las edificaciones y demás preexistencias, o recuperarlos para otros usos, como testimonios de la historia pasada, incorporándolos a la actualidad.

Las preexistencias son todo aquello que ya existe en la zona, en el momento de proponer el planeamiento y que, por tanto, debe incorporar. Antes de proceder a la renovación planeada, a los derribos y a las transformaciones previstas, se deben hacer estudios y trabajos arqueológicos previos, documentarlos y dejar disponible toda la información sobre lo que desaparecerá, estableciendo lo que no se puede perder en el proceso.

En la redacción y desarrollo de un planeamiento urbanístico, se han de tener en cuenta la totalidad de los elementos existentes: terrenos, acuíferos, suelos periurbanos, campos de cultivo en activo, vegetación y fauna, infraestructuras, urbanizaciones marginales e instalaciones industriales, edificaciones e instalaciones reseñables, y la red de accesos menores: caminos y senderos, todos ellos huellas significativas sobre el territorio.

A partir de una minuciosa observación, estudio y análisis, se podrán plantear las actuaciones pertinentes poniendo especial cuidado en comunicar las mejoras que aportaran, los aspectos creativos, técnicos y de gestión que ayudaran a llevarlas a cabo, y de qué manera serán favorables, para la ciudad y su proyección, para los futuros residentes y usuarios del ámbito e incluso para sus visitantes ocasionales.

Palabras-clave: Rehabilitación, Patrimonio, Preexistencias y Planeamiento.